فروش اینترنتی گلیم دست بافت عنبران

فروش گلیم و مسند دستبافت عنبران

فروش گليم

فروش گلیم به صورت کلی و عمده  

 

عقد قرارداد با بانکها و موسسات  

 

نوع گلیمگلیم بزرگگلیم کنارهگلیم پادری
اندازه (سانتیمتر)100در18060در18060در100

 

 ارسال به تمام شهرهای ایران 

 

در کمترین زمان با قیمت مناسب 

 

تلفن سفارشات 

 

09149888808 فلاحتی


برچسب‌ها: خرید گلیم, گلیم کناره, گلیم پادری, فروش گلیم, گليم فروش
+ نوشته شده در  دوشنبه 1393/09/24ساعت 8:22  توسط عباس فلاحتی  | 

نمونه اندازه هاي گليم

نمونه گليم كناره 60 در 180 سانتيمتر

گليم كناره

نمونه گليم بزرگ 100 در 180 سانتيمتر

گليم

گليم عنبران

نمونه گليم پادري 60در 100سانتيمتر

گليم پادري


برچسب‌ها: خرید گلیم, گلیم کناره, گلیم پادری, فروش گلیم, گليم فروش
+ نوشته شده در  شنبه 1393/09/22ساعت 17:1  توسط عباس فلاحتی  | 

فروش گليم کناره و گلیم پادری

سفارش انواع گلیم بزرگ ، گلیم کناره، و گلیم پادری در ابعاد و طرح های مختلف پذیرفته می شود

+ نوشته شده در  چهارشنبه 1393/09/19ساعت 23:52  توسط عباس فلاحتی  | 

خريد اينترنتي گليم را با ما تجربه كنيد

با پرداخت اينترنتي، خريد اينترنتي گليم را با ما تجربه كنيد  ، گليم عنبران را درب منزل خود تحويل بگيرد  شما میتوانید گلیم عنبران را به آنان که دوستشان دارید هدیه بدهید.

 

 

 

فروشگاه اینترنتی گلیم دست بافت


برچسب‌ها: فروش گلیم, فروش اینترنتی گلیم, خرید گلیم, گلیم کناره, گلیم پادری
+ نوشته شده در  پنجشنبه 1393/09/06ساعت 10:44  توسط عباس فلاحتی  | 

فروش گليم عنبران

گليم بزرگ
170,000 تومان

 

گلیم پادری
45,000 تومان

 

گلیم بزرگ
150,000 تومان

 

گلیم پادری
45,000 تومان

 

+ نوشته شده در  شنبه 1393/09/01ساعت 16:38  توسط عباس فلاحتی  | 

نقشه و طرح گلیم عنبران

+ نوشته شده در  چهارشنبه 1393/07/30ساعت 16:14  توسط عباس فلاحتی  | 

گليم عنبران

+ نوشته شده در  دوشنبه 1391/08/08ساعت 9:49  توسط عباس فلاحتی  | 

گلیم عنبران

گليم عنبران (مسند)

گلیم عنبران یکی از دست آوردها و یادگاران تمدن ایران باستان است که دست به دست به امانت گشته تا در عصر فن آوری اطلاعات چون نگینی درخشان پا به عرصه دنیای مجازی گذاشته و معرف فرهنگ اصیل این مرزو بوم به جهانیان باشد اصالت رنگ و طرح وسادگی وبی پیرایگی از ویژگیهای منحصر به فرد این محصول فرهنگی است که در دنیای پر هیاهوی کنونی کمتر محصول تولیدی حائز این مهم میباشد

 


برچسب‌ها: خرید گلیم, گلیم کناره, گلیم پادری, فروش گلیم, گليم فروش
+ نوشته شده در  جمعه 1391/02/22ساعت 12:25  توسط عباس فلاحتی  | 

فروشگاه اینترنتی گلیم و صنایع دستی عنبران

فروشگاه اینترنتی گلیم و صنایع دستی عنبران  با قابلیت پرداخت اینترنتی از درگاه بانک ملت افتتاح شد و کلیه دارندگان کارتهای بانکی عضو شبکه شتاب میتوانند نسبت به خرید محصولات صنایع دستی عنبران و پرداخت اینترنتی اقدام و محصول خریداری شده را درب منزل خود تحویل بگیرند.

 

 برای ورود به سایت گلیم عنبران اینجا کلیک نمایید.

+ نوشته شده در  دوشنبه 1390/11/10ساعت 13:15  توسط عباس فلاحتی  | 

نخستین همایش اتحادیه ها و تعاونیهای صنایع دستی کشور در تاریخ 15/09/89 در اصفهان برگزار گردید


هدف از برگزاري اين همايش بررسي راهبردهاي منجر به پيشبرد اهداف تعاوني هاي صنايع دستي به منظور توانمندسازي، هم انديشي و تبادل افكار با مسوولان و مديران عامل تعاوني ها و اتحاديه ها براي رونق اين صنعت در كشور بيان شد. 
آقای ماشاالله عظيمي مديرعامل بانك توسعه تعاون دراين همايش،هنر ايراني را يكي ازراه هاي بي اثركردن تحريمها عنوان كرد و خطاب به تعاوني هاي صنايع دستي كشور گفت: علاوه بر قيمت، كيفيت،بسته بندي، استفاده از همه ابزارهاي بازاريابي نيز در صادرات صنايع دستي موثر است. ایشان مهمترين ابزار بازاريابي را برپايي نمايشگاه دانست و گفت: از تاثير نمايشگاه هاي كوچك و محلي نبايد غافل شد. وی با بيان اينكه توليدات بي كيفيت و ارزان چيني،توليدكنندگان كشور را به وحشت انداخته است، افزود: ‌15 درصد جمعيت چين كه جمعيتي 200ميليون نفري را شامل مي شود، مانند ثروتمندان اروپايي و آمريكايي مصرف مي كنند و اين جمعيت بازار مناسبي براي صنايع دستي ايران است. 
 آقای غلامحسین حسینی نیا معاون پژوهش، آموزش و کارآفرینی وزارت تعاون نیز گفت:نزدیک به دومیلیون فعال صنایع دستی در کشور وجود دارد که درصورت رفع شدن مشکلات،امکان افزایش این تعداد تا 10 برابر نیز وجود دارد ایشان اظهار داشت: مهمترین ماموریت فعالین شرکت های تعاونی صنایع دستی ، توسعه دانش و فعالیت صنایع دستی کشور همراه با انعطاف پذیری در اندیشه و تولید و استفاده از فرصتهای سرمایه گذاری است. وی فروش نامناسب، وجود واسطه ها، هجوم کالاهای خارجی و فقدان آگاهی در زمینه صادرات را مهمترین تهدید برای تعاونی های صنایع دستی کشور اعلام کرد. 
خانم تهمینه دانیالی معاون صنایع دستی، سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری نیز در این همايش گفت: به منظور افزایش ظرفیت مجموعه های مرتبط با این اصول، باید گروه های هدف را آگاه و توانمند کرد .ایشان از امضای تفاهمنامه بین سازمان صنایع دستی و میراث فرهنگی و گردشگری کشور و بانک توسعه تعاون به منظور توسعه اقتصادی و فرهنگی و ساماندهی بخش تعاونی صنایع دستی، خبر داد. .که امیدواریم مفاد این تفاهم نامه هر چه سریعتر جهت توسعه تعاونیهای صنایع دستی عملیاتی گردد.
آقای علیرضا ذاکر اصفهانی استاندار اصفهان نیز در این همایش از زمینه سازی برای برپایی همایش بین المللی 'مکتب فلسفه اصفهان' به منظور اشاعه فرهنگ ایرانی اسلامی و معرفی ایران و اصفهان به دنیا، خبر داد. ایشان با تاکید بر تمدن درخشان گذشته و فلسفه و فرهنگ موجود در میراث به یادگار مانده ازآن زمان گفت: فلسفه و طرز تفکر نهفته در این میراث در بنیانگذاری این انقلاب به مدد مردم آمد و دولتمردان به دنبال استفاده از آن در دهه چهارم انقلاب هستند. وی تصریح کرد: اصفهان نیازمند زیرساخت مناسب تری برای امر گردشگری است و از تمام ظرفیت های استان استفاده نشده است. 
شایان ذکر است همایش ملی تعاونی های صنایع دستی کشور با همكاري معاونت صنايع دستي سازمان ميراث فرهنگي، صنايع دستي و گردشگري و وزارت تعاون روز دوشنبه15/09/89 در سالن همایش های اتاق بازرگانی استان اصفهان برگزار شد.
ضمنا" در حاشيه اين همايش يكروزه، كميته ها و كميسيون هاي تخصصي با حضور كارشناسان و اعضاي هيات مديره و مديران عامل اتحاديه ها و تعاوني هاي صنايع دستي كشور مباحث مرتبط با رونق صنايع دستي و توانمندسازي تعاوني ها در اين حوزه را بررسي كردند.
 

+ نوشته شده در  پنجشنبه 1389/09/18ساعت 22:55  توسط عباس فلاحتی  | 

مسند

این نوع گلیم در عنبران ، اردبیل بافته می شود و میتوان گفت نقشهای این گلیم از شیریکی پیچ اقتباس شده است و معمولا ترنجی در وسط آن کمتر دیده میشود و گل متن که کشمیری نام دارد سراسر آن را با تکرار پر نموده است و گلهای دیگری که در این بافته به کار میرود عبارتند از : خارا ،گل شاه عباسی ،گل گرمایی،جفت گل و یک حاشیه در این گلیم وجود دارد که حاشیه چرخی و دیگری حاشیه وکیلی نام گرفته اند.

گلیم سوزنی

گلیم سوزنی را مانند یک پارچه معمولی میبافند که روی آن گلدوزی شده است و نقش را روی آن به صورت برجسته نشان میدهند و این نقش زنی باید ضمن انجام کار صورت میگیرد به خاطر ظرافت و بافت مشکل این کار بافندگان این نوع گلیم کم میباشد و گلیم از ارزش فوق العادهای برخوردار میباشد .

گلیم ترشیه یی

در مناطق محروم و دورافتاده که زنان روستایی شلیته و پیراهنهایی که  از کار افتاده میشود پارچه اش را به پهنای یک الی یک و نیم سانت پاره پاره کرده و به هم گره میزنند و آن را تاب داده ریسمانی بهدست می آورند که به این طریق ریسمان گلیم را تهیه کرده و با آن میبافند .

بدترین نوع گلیم 5 سال و بهترین نوع آن تا 60 سال دوام دارد.

 

جل

نوع دیگری از گلیم است اغلب روی آنها سوزن دوزی شده است و برای پوشاندن چهارپایان بخصوص اسب به کار میرود وچادر نشینان بروی بارهای خود به هنگام حمل ونقل برای جلوگیری از آسیب پذیری وسایل خویش از نوعی بالاپوش روی چهارپا که همان بافت جل نام دارد استفاده میشود.

گلیم پشمی

گلیم پشمی را روستاییان و عشایر آذربایجان غربی که اغلب بافندگان آنها کرد هستند و شاید به علت رواج دامپروری و سهولت تهیه مواد لازم و کافی که در اختیار دارند تهیه میکنند که اغلب زیرانداز خودشان است نقش های این گلیم کاملا از اصالت قوی برخوردار است رنگ این گلیمها ثابت است چون از رنگهای گیاهی در بافت آن استفاده میشود و این نوع گلیم ها معمولا پر ارزش میباشند.

گلیم گوبلن

بافت بسیار ظریفی دارد به همین دلیل با کرک بافته میشود برای بافت این نوع گلیم تصویر را روی چله نصب میکنند و گلیم را روی آن میبافند.

گلیم کوچه

معمولا سفید و خاکستری رنگ است و در بین ترکمنها  برای پوشاندن دیوار چادر استفاده میشود.

پلاس

قالیهایی بدون پرز که فرشهای گره دار یا ماهوتی نیز نامیده میشوند.

انسی

گلیمی قالیچه مانند که اثاثیه منزل را با آن میبندند.

مفرش

برای بستن اسباب خانه از قبیل رختخواب و سایر ضروریات زندگی در مسافرت مورد استفاده بوده است و اکنون فقط دربین ایلاتی که به زندگی کوچنشینی ادامه میدهند بافت آن رایج است.

چنته

چنته یا خورجین از دیرباز در فیروزآباد فارس بافته میشده است و چادر نشینان این منطقه بروی چهارپا میانداختند و درون آن آذوقه میریختند.

الیاف شناسی گلیم

الیافی که در بافت گلیم مورد استفاده قرار میگیرد به دو گروه عمده تقسیم میشوند : الیاف طبیعی و الیاف مصنوعی یا ساخته دست بشر.

الیاف طبیعی : الیافی هستند که در طبیعت وجود داشته و بشر تنها در تولید آنها دخالت میکند این الیاف را میتوان به سه دسته تقسیم بندی کرد :گیاهی(پنبه، کنف،رامی و کتان ) ، حیوانی(پشم و ابریشم) و معدنی (آزبست)

الیاف مصنوعی

الیافی است که از مواد شیمیایی با اسفاده از ماشینهای پیشرفته تهیه میشود .الیاف مصنوعی انواع بیشماری دارد ولی برای گلیم ها میتوان اکرلیک و پلی پروپلین مصرف کرد.

ویزگی الیاف

پشم : باید صددرصد خالص و نوع شستشو شده و یا پشمهایی که به روش صحیح از پوست جدا شده باشند و در هنگام دباغی الیاف آن به مواد شیمیایی آغشته نگرددو در نهایت سعی برای جلوگیری از هر گونه زیان به الیاف شده و قطر الیاف پشمی باید از سی تا پنجاه میکرون باشد.

و پشم را باید به روشهای شیمیایی ضد بید کرد و درصد چربی آن را گرفت.

پنبه

یکی از الیاف گیاهی است که سلولز ماده تشکیل دهنده آن میباشد الیاف گیاهی به دو دسته هستند الیاف مجزا و دسته ای، پنبه در مناطقی که آب و هوای گرم و مطبوع دارند مانند مشرق زمین رشد میکندو نیز کشت پنبه در اروپا نیز متداول است.

هرچه طول الیاف پنبه بلندتر باشد نشانه مرغوبیت آن است .

الیاف طبیعی دارای استحکام و دوام بیشتری میباشند .لیف پنبه نباید از 60میلیمتر تجاوز کند . قطر الیاف پنبه بستگی به طول آن دارد و معمولا هر قدر طول الیاف بیشتر باشد قطر آن کمتر میباشد

رنگ پنبه مرغوب سفید بوده ولی پنبه زرد و شیری و قهوه ای در طبیعت نیز دیده میشود.

علت رنگی بودن انواع پنبه ناخالصی هایی است که در ترکیب آن وجود دارد خواص ظاهری آن باید بسیار براق باشد.

ابریشم

کرم ابریشم از برگ درخت مو یا نوعی درخت بلوط تغذیه میکند . کرم ابریشم به دو منظور پرورش مییابد یکی در جهت الیاف ابریشم و دیگری به منظور پرورش تخم نوغان .

نازکی رشته های یک پیله طوری است که برای الیاف ابریشمی باید از چندین پیله استفاده کردو از نوعی مواد پیله های حلاجی شده و تابیده شده ابریشمی نیز استفاده میگردد.

کنف

گیاهی است که در نقاط گرم و مرطوب میروید و ارتفاع گیاه بین 3 تا4 متر وقطر آن 2تا 3 سانتی متر میرسد.در ایران کشت کنف در مناطق شمالی صورت میگیرد .

طول الیاف کنف به طور متوسط بین 20 تا 30 میلیمتر میرسد . قطر کنف از کتان بیشتر است.

رنگ کنف زرد میباشد ولی کنف هندوستان شیری است و به همین دلیل احتیاج به سفیدگری ندارد.

 منابع:

جزوه تحقیقاتی دانشجویان کارگاه گلیم بافی سال1366

سایت :http://www.anbarankilim.com/

کتاب دروس قالیبافی ،طراحی ،رنگرزی ،رفو گری و گلیم بافی

+ نوشته شده در  سه شنبه 1389/01/24ساعت 11:34  توسط عباس فلاحتی  | 

مراحل بافت گلیم:

نخستین مرحله بافت گلیم چله کشی است. برای این منظور بعد از انتخاب دار ابتدا دو رشته طناب با فواصل دلخواه به موازات زیر دار دستگاه گلیم بافی بسته می شود که در اصطلاح چله کشی با عنوان زه دار مورد استفاده قرار می گیرد سپس سر نخ پنبه ای که دارای ظرافت یا ضخامت مورد نظر بوده  .و قبلاً به صورت گلوله در امده به منتها اله سمت راست یا چپ زیر دار گره زده می شود آنگاه گلوله نخ را از پشت اولن زه دار و از جلوی دومین زه دار عبور داده و از روی سر دار به پشت می برند و از زیر دار خارج می کنند

بعد از چله کشی نوبت به بستن کجویر شده کجویر گاهی با عنوان کجوچو و کوجی نیز از ان یاد می شود قطعه چوبی استوانه ای شکل به قطر تقریباً چهار سانتی متر و طولی معادل عرض اسمی دار گلیم بافی است

عمل زنجیر بافی در قبل از بافت گلیم صورت می گیرد و به بافنده امکان می دهد تا عمل بافت با سرعت بیشتری انجام گیرد.

بعد از پایان چله کشی لازم است ترتیبی انجام گردد که چله های دوانده شدهدر جای خود ثابت بمانند زیرا در حین بافت به دلیل انکه برای ایجاد تراکم در بافت و بیشتر فشرده شدن پودها بر قسمت بافته شده ضربه وارد می شود و معمولاً بر اساس طرح ضربات دفتین فقط بر چند چله وارد می آید  و موجب اشکالاتی خواهد شد ولی پیشگیری از بروز این اشکال  مقداری نخ پنبه ای هم نمره با نخ چله  را به گونه ای که سطح تمام قسمت زیر دار بپوشاندرا زیر دار می نامند

در سالهای اخیر روش های دیگری معمول شده که روی چله ها مقداری چسب مالیده می شود تا چله ها نتوانند حرکت کنند و در این رابطه روش دیگری قابل اعمال است.

 

 

نحوه بافت

تولید گلیم معمولاً با بافت چند رج ساده که نزد بافندگان به گیس بافی شهرت دارد اغاز می شود برای اینکار حدود15تا16سانتیمتر از ابتدای چله ها به منظور ریشه در نظر گرفته شده است و سپس مقداری از گلیم با نخ از نوع چله به صورت یکی در میان بافته می شود

گاهی نیز بافندگان برای این قسمت از نخهای رنگی استفاده می کنند و عمل بافت را به صورت دو تار از رو و دو تار از زیر انجام می دهند و بعد از بافت هر رج بطور ساده دو رج نیز بافت زنجیره ای به ابتدای گلیم می افزایند و به دنبال آن عمل اصلی بافت را انجام می دهند بعد از قسمت زنجیره ای گلیم بافت اصلی آن انجام می پذیرد و بافنده طبق نقشه یا اثر ذهنیات خود ، نخ های رنگی را که قبلاً به صورت گلوله درآمده از لابه لای تارهای گلیم عبور می دهند.

لازم است برای هر رج بافته شده دفتین زده شود روش صحیح دفتین زدن در گلیم بافی اهمیت زیادی دارد برای این کار لازم است بافنده دسته دفتین را طوری نگه دارد که فاصله ارنج تا مچ دست کاملاً افقی قرار گیرد و دفتین با حرکت مچ دست بالا و پایین برود.

لازم به ذکر است که تارهای گلیم که معمولاً از نخ پنبه ای است همیشه کمی بیشتر از اندازه گلیم بریده می شود.

 گليم

انواع گليم :

گليم به سه شيوه بافته مي شود:

گليم ساده باف : در اين نوع گليم، پودها يكي در ميان از لابه لاي تار ( چله) عبور مي كند. اين گليم يك روست و براي بافت آن معمولا" از نقشه از قبل آماده شده استفاده نمي شود. نقوش گليم ساده باف، عموما" هندسي است و به ندرت نقوش منحني در اين نوع گليم ديده مي شود. گاهي روي گليم هائي با زمينه ساده با استفاده از الياف رنگي پشم، نقوشي ايجاد مي شود كه غالبا" هندسي است.
گليم برجسته : اين نوع گليم داراي زمينه اي ساده مي باشد ولي طرح اصلي مانند قالي پرزدار است. بدينصورت كه از روي نقشه قالي، بر روي چله گليم گره زده مي شود و در پايان پرز اضافي چيده مي شود.

ورني : ورني، گليمي است بدون پرز و يك رو، كه عموما" بدون نقشه و به صورت ذهني توسط دختران و زنان عشاير مناطق مغان، ارسباران و مشكين شهر بافته مي شود. اين نوع گليم در كردستان و كرمان با طرح و نقش ديگري بافته مي شود كه در كرمان آن را "شيريكي پيچ" مي نامند. بهترين ورني هاي ايران توسط ايل شاهسون يا ايلسون توليد مي شود كه سابقه طولاني در اين زمينه دارن، به گونه اي كه همواره واژه ورني با نام شاهسون قرين بوده است.

به طور كلي از لحاظ بافت گليم هاي ايراني به دو شيوه بافته مي شود :

1- شيوه پود گذاري : در اين شيوه تنها از نخ تار ( چله) و نخ پود براي بافت گليم استفاده مي شود پودهاي رنگارنگ را از زير و روي رشته هاي تار عبور مي دهند، با تغيير رنگهاي پود است كه نقشها پديدار مي شود و هر دو روي گليم صاف، هموار و همرنگ مي شود.

2- شيوه پود پيچي : در اين شيوه علاوه بر نخ تار و نخ پود از پودي نازك نيز در بافت استفاده مي شود و در واقع پود به حالت پيچش از ميان نخهاي تار عبور نموده، سپس با عبور پود نازك و كوبيدن آن با شانه، عمل در گيري نخ هاي تار و پود قطعي مي شود. اين شيوه بافت كه بسياري از صاحب نظران آن را حدواسطي ميان گليم بافي و قالي بافي دانسته اند، در واقع آخرين منزلگاه تكامل گليم بافي به قاليبافي مي باشد. بافت گليم معروف به ورني در آذربايجان شرقي و نيز بافت گليم معروف به شيريكي پيچ در استان كرمان بدين شيوه است.
اين نوع گليم ها را كه به شيوه پود پيچي بافته مي شوند سوماك نام نهاده اند. گاهي روي گليم ها راسوزن دوزي مي كنند، اين گليم ها به گليم سوزني شهرت دارند

 

 

+ نوشته شده در  سه شنبه 1389/01/24ساعت 11:33  توسط عباس فلاحتی  | 

ابزار و وسایل کار گلیم:

مهمترین وسیله و ابزار کار گلیم بافان دار است .دار یا همان چهارچوبی که گلیم روی آن بافته می شود دو نوع است.

1-دار عمودی یا ایستاده

2- دار افقی یا خوابیده

از دار افقی خوابیده بیشتر در مناطق عشایری کشورمان استفاده می شود ،عشایر به دلیل کوچ نشین بودن و حرکت مداومی که دارند دارهای افقی که به راحتی قابل حمل است استفاده می نمایند .ولی بافندگان روستایی و شهری یعنی آنان که یکجا نشین بوده و دارای زندگی ثابت و غیر متحرک هستند معمولاً از دارهای عمودی استفاده می کنند.با این حال در بسیاری از مناطق روستایی کشور دارهای افقی رایج می باشد.در برخی از مناطق  عشایری از جمله آذربایجان شرقی از دار عمودی بهره می گیرند.

دفتین:

برای استتحکام بخشیدن به درگیری الیاف تار و پود گلیم معمولاً از وسیله ای به نام دفتین استفاده به عمل می آید و بافنده پس از گذراندن هر پود افقی از لابه لای تارهای عمودی با کمک آن ضرباتی بر قسمت بافته شده می اورد تا درگیری تار و پود و عمل بافت صورت گیرد.

جنس دفتین های مصرفی معمولاً آهن است و از تعداد هفت تا ده تیغه آهنی نازک به عرض دو  و طول بیست سانتیمتر تشکیل می شود در برخی مناطق کشورمان  بویژه در روستاههای استان کرمانشاه  برای ایجاد درگیری تار و پود  و نقشهای کوچک  و نیز نقوش حاشیه گلیم از ابزاری چوبی یا فلزی به نام سوک استفاده می شود که شکل ساختمانی و اندازه آن متفاوت است.

قیچی:

قیچی گلیم بافی از نظر ساختمان  و طرز کار شبیه قیچی قالی بافی است و از دو تیغه تشکیل شده است که به وسیله پرچ  با پیچ به هم متصل می گردند و حول منطقه ای باز و بسته می شوند.

 

+ نوشته شده در  سه شنبه 1389/01/24ساعت 11:31  توسط عباس فلاحتی  | 

اطلاعات مقدماتی در مورد بافت گلیم:

هر بافنده ضمن آشنایی با شیوه های ریسندگی ،تابیدن،رنگرزی،چله کشی ،بافت ناچار است برای شروع بکار گلیم بافی دارای پاره ای اطلاعات مقدماتی در مورد حرفه و هنر خود باشد.

 اشکالات حین بافت:

سُره شدن گلیم

این اشکال که بر اثر آن عرض گلیم در قسمت های مختلف تغییر می کند و در نتیجه بافت از فرم مستطیل شکل خود خارج می شود و علت آن عدم دقت در پود گذاری می باشد بدین معنا که اگر بافنده در بعضی از قسمتها پود را کمتر ودر بعضی  قسمتها بیشتر بکشد قسمتی از پود آن کشیده شده به سمت راست داخل متمایل می شود و بخشی  که پود آن کشش کمتری متحمل شده خود را به سمت خارج رها می کند روش جلوگیری از آن دقت در پود گذاری و رایج ترین روش در این زمینه بستن طرفین گلیم به تیرهای طولی دار می باشد.

گليم عنبران

ریش شدن چله ها:

اگر برای برطرف کردن این اشکال بافنده  اقدام نکند اثرات زیادی بر کیفیت تولید خواهد داشت و گلیم کم دوام خواهد شد دلایل ریش شدن چله ها عبارت است از :

1-ناصافی سطح نخ به دلیل تاب بیش از حد

2-ناصاف بودن لبه تیغه های دفتین

3-تماس تیغه های دفتین و چله ها

4-استفاده از چله های تهیه شده با الیاف کوتاه

5-عدم دقت در دفتین زدن و برخورد بی دلیل تیغه های دفتین با چله ها

نخ نما شدن گلیم

6-در هر مرحله از پود گذاری گلیم باید دقت به عمل اید تا پود جدید کاملاً در پشت پود قبلی قرار گیرد در صورت عدم توجه به اینکار در سطح گلیم نقطه های زایدی نمایان می شود که ناشی از نمایان بودن نخ های تار است که باعث نخ نما شدن گلیم می شود.

7-پرز دادن گلیم ،یکی از عواملی که باعث پرز دادن محصول می شود استفاده از خامه های کوتا جهت بافت گلیم است .

تصحیح پود گذاری: بافندگانی که بدن نقشه بطور ذهنی بافت را انجام می دهند احتمال اشتباه کردن در پود گذاری را دارند .

 

پارگی چله ها:

چنانچه در بافت به هر دلیلی یک یا چند چله پاره شود بافنده به کمک یک قطعه نخ هم نمره با نخ چله ها  می تواند نسبت به ترمیم آن اقدام نماید

ناصافی پودها :

چنانچه بافنده ضمن بافت متوجه شود که از بعضی از قسمتهای پود گذاری خط صاف و مستقیمی را طی نکرده با پود گذاری موضعی آن را رفوع می کند پود گذاری موضعی به این طریق خواهد بود که بافنده به کمک سوزن در قسمتهای گود چند رج پود قرار داده و نا صافی اصلاح خواهد شد

خذف چله های اضافی

بافنده در صورتی که در ضمن بافت متوجه شود یک یا چند چله اضافه است می تواند بافت گلیم را طوری انجام دهد که چله های اضافی همراه با سایر چله ها به صورت جفتی  مورد استفاده قرار میگیرد.

+ نوشته شده در  سه شنبه 1389/01/24ساعت 11:31  توسط عباس فلاحتی  | 

تاریخچه گلیم:

گلیم از کهن ترین زیراندازهای بشر و شاید اولین زیرانداز  برای انسانهای بدوی می باشد چون سابقه بافندگی ادوار ماقبل تاریخ تا حدود شش هزار سال قبل از میلاد را نشان می دهد که حاکی از ریسندگی و تبدیل الیاف  پشم به نخ است . در ایران نخستین نشانه های وجود پارچه مربوط به چهارهزارسال قبل از میلاد می باشد از حفریات انجام شده در شوش بدست آمده است.

سابقه گلیم نیز به همین دوران مربوط می شود چون حدود شش تا هشت هزار سال قبل از میلاد دامپروری در مصر ،آسیای میانه ،هند،چین واروپا رواج می یابد و پوست گوسفند به عنوان بالاپوش و زیر انداز زیلو مورد استفاده قرار می گرفته است از این دوران چیزی نمی گذرد که انسان پویا و سازنده ریسیدن و بافتن پشم را آغاز می کند.

گلیم ابتدا به عنوان نوعی زیراندازو در عین حال بالاپوش بکار می رفته است و با توجه به دارهای گلیم بافی رایج در در میان عشایر و مقایسه آن با دستگاههای بافندگی که هنوز هم در مناطق روستایی مورد استفاده قرار می گیرد به علت پیشرفته تر بودن دستگاههای ساده بافندگی  نسبت به گذشته می توان استنباط نمود که شروع گلیم بافی قبل از پیدایش پارچه بافی بوده است و حدس زده می شود که هر دو صنعت از مسند بافی که از طیف طبیعی بوده وپیدایش زودتری داشته مایه گرفته است.

گلیم در آغاز به عنوان وسیله ای برای محافظت بدن از سرما بکار گرفته می شده است .و هنوز هم در میان عده ای از قبائل ساکن در افخانستان ،افراد قبیله نوعی گلیم صد در صد پشمی روی دوش می اندازند و در موقع استراحت یا خواب نیز از همان گلیم به عنوان بالاپوش استفاده میشود . با تکامل و رواج تدریجی بافندگی وبافت پارچه های گوناگون گلیم مقام خود را بدست آورد .

گلیم های ابتدایی ساده بدون نقش وبا رنگ خود پشم تهیه می شد ولی به مرور زمان قریحه متنوع انسانها با دیدن رنگهای مختلف پشم ها باعث به وجود آمدن تنوع  شکلها در گلیم شد و این خود زمینه ای برای رنگرزی  ونقش آفرینی آشکارانه در گلیم قرار گرفت البته هنوز هم در ایلات منطقه قشقایی گلیم هایی با رنگ طبیعی ناشی از رنگ پشم و نشاًت گرفته از طبیعت و فطرت بافنده بافته می شود.

کهن ترین قطعه گلیم جهان بقایای گلیمی است که در جزیره آناتولی بدست آمده است و متعلق به شش هزار سال قبل از میلاد می باشد و قدیمی ترین گلیم ایرانی است که آن متعلق به سه هزار سال پیش از میلاد و در منطقه غرب ایران می باشد.

گلیم دارای بافت ساده و از نخ های تار وپودی که یک در میان از زیر و روی یکدیگر گذشته تشکیل  یافته  گویا ایرانیان این بافت را از مردم چین فرا گرفته اند و به سلیقه و میل خود تغییراتی را در آن داده اند .

گليم عنبران گليم

+ نوشته شده در  سه شنبه 1389/01/24ساعت 11:30  توسط عباس فلاحتی  | 

گلیم چیست:

گليم نوعى فرشينه است با بافتى ساده که با پشم و پنبه و در مواردى با پشم و موى بز بافته مى‌شود. نخ‌هاى تاروپود يک در ميان از زير و روى يکديگر مى‌گذرند. مانند بافت سادهٔ يک سبد. گليم به‌عنوان يک صنعت دستى زنانه در مناطق عشايرى و روستايى ايران رواج دارد.

گلیم بافی از دیر باز در میان  ایلات وعشایر ایران رواج داشته است .گلیم به عنوان کف پوش زینت بخش چادر عشایر یا خانه روستایی بوده است  .گلیم با بافتی ساده و ابتدایی که از درگیر شدن تار وپود به صورت یک در میان با دست عبور داده می شود و به وسیله ضربه شانه محکم می گردد وبافته می شود این بافت ساده همانند شیوه  کوچ نشینی و ایلات  یادگار ادوار پیش از تاریخ است وتاریخ هشت تا ده هزار ساله را بر دوش می کشد.

خانواده عشایری به عنوان یک بنیاد اقتصادی کوچک عمل می کند و با دامپروری و گله داری معیشت خانواده و در نتیجه معیشت ایل اداره می شود.

نقوش گلیم بطور سینه به سینه از روزگارهای گذشته بر جای مانده است اکثر نقوش هر منطقه با نقش قالی همان منطقه یکی بوده  ویا ریشه مشترک دارد. ولی به علت نوع بافت گلیم نقوش آن هندسی و انتزاعی تر و قالی به علت وجود گره ها و پرزها نقوش به صورت مد و نزدیکتر به طبیعت دیده می شود.

اما تحولات گوناگون شصت و چند سال اخير در سرزمين‌هاى بافنده‌ گليم، آثار نامطلوبى بر توليد سنتى اين نوع دست‌بافت باقى گذارد؛ که بيشتر در گليم‌هاى جديد ديده مى‌شود، که بنا بر تقاضاى خريداران غربى بافته مى‌شود. کارهاى سفارشى و توليدات انبوه تجاري، تمايل و نياز را به بافت گليم به سبک قبيله‌اى و روستايى از بين برده است. گليم‌هاى ايران نسبت به گليم‌هاى ترک و آفريقاى شمالى از تنوع و گوناگونى بيشترى برخوردار است. تعداد قبايل و ريشه‌هاى متفاوت آنها در ايران بسيار است.
در طول قرن‌هاى متوالي، سلطنت‌ها و دولت‌هاى گوناگون با فتوحات تاخت و تازهاى خود و بيرون راندن اهالى بومى و جايگزين کردن انسان‌هايى از کشورهاى دوردست، چون مغولستان و يونان، نوعى هرج و مرج در بافت سنتى کشور پديد آوردند. اغتشاشاتى که در اثر نفوذ فرهنگ‌هاى مختلف و جابجايى قبايل چادرنشين در مرزهاى ملى و بين‌المللى پديد آمده موجب شد تا تخمين ريشهٔ اصلى بعضى قبايل مشکل شود و خريداران ترجيح دهند براى تشخيص محل دقيق بافت گليم‌ها، آنها را مستقيماً از بافنده خريدارى کنند. نام‌گذارى‌ها نيز مشکلات بيشترى در اين رابطه ايجاد کرده است. مثلاً يک گليم مى‌تواند بنام قبيله‌اى که در آن بافته شده، شهرى که در آن پيدا شده، يا سبکى که در بافت آن بکار رفته نام‌گذارى شود. از طرفى بافندگان اين گليم‌ها ممکن است با افراد قبايل ديگر ازدواج کنند و ريشهٔ قبيله‌اى مشخصى نداشته باشند.

 

+ نوشته شده در  سه شنبه 1389/01/24ساعت 11:29  توسط عباس فلاحتی  | 

گلیم

مقدمه

میراث فرهنگی یکی از مهمترین عوامل توجیه کننده و مبین هویت ملی به شمار میرود این میراث از دو بعد متفاوت ناملموس و مادی بر خوردار است. ابعاد مادی میراث فرهنگی از دیرباز به سبب ماهیت و ویزگی های صوری خود شناخته شده بوده ،ارزش های آن کم و بیش در هر دوره مورد تاکید قرار گرفته ،تخریب آن محسوس و قابل رویت بوده و اهمیت بازسازی ،حفاظت و نگهداری آن پیوسته آشکار بوده است .

اما ابعاد ناملموس این میراث که در اصل عامل به وجود آورنده میراث مادی است علی رغم اینکه نسبت به اشکال صوری میراث فرهنگی قدیمیتر ،اصیل تر و بسیار غنی تر و گسترده تر است به سبب ماهیت ناملموس خوددر طول سده ها و هزاره ها پیوسته از چشم به دور مانده و تنها بر حسب عادات فرهنگی سینه به سینه انتقال یافته و به حیات خود ادامه داده است.

این موضوع به دلایلی از جمله جهانی شدن ،برخورداری حقوقی ،سیاسی و فرهنگی ،مهاجرت های بی رویه و ... اهمیت ویزه ای یافته است. از چند دهه پیش تا کنون برسی میراث ناملموس ، ملزم نمودن دول عضو یونسکو ،برسی ابعاد ملی و بین المللی این میراث و قانونمند کردن آنها پیوسته مورد توجه قرار گرفته و تمامی کشورهایی که دارای اینگونه میراث فرهنگی هستند و هویت ملی خود را در معرض خطر میبینند کم و بیش به لزوم حفاظت از میراث ناملموس آگاهی یافته اند .

هدف از شناسایی وحفاظت از این مواریت عبارتند از :

-    بالا بردن آگاهی و اهمیت و ضرورت شناسایی و حفاظت از این آثار که معمولا در معرض آسیب پذیری ،دگرگونی و تغییرماهیت و نابودی هستند .

-        ترغیب مسئولین جهت اتخاذ تصمیم بایسته در خصوص حفاظت از این گونه مواریث

-        ایجاد عزم ملی برای شناخت ،حفاظت و ارتقاو انتقال این مواریث به نسل های آینده

-    دستیابی به روشهای موثروکارا جهت شناسایی و درک هویت ملی و حفاظت از مواریث با توجه به ویزگیهای فرهنگی به منظور استمرار حیات آنها

-        حمایت از گنجینه زنده بشری و حاملان میراث ناملموس و بالاندن نیروی خلاقانه آنها

-        بستر سازی مناسب جهت بهره مندی همگانی از مواریث ناملموس

-    از اینرو سازمان میراث فرهنگی ،صنایع دستی و گردشگری کشور به عنوان متولی این امر حرکتی پیوسته را از طریق اداره کل ثبت آثار تاریخی ،فرهنگی و طبیعی از ابتدای مهر ماه 1385در دستور کار خود قرار داده است و جلسات متعددی در این زمینه برگزار کرده است که نتیجه جلسات برگزار شده با حضور کارشناسان خبره در دو جلد در اختیار متخصصان این امر قرار گرفته است .

 مولف اصغر خداخواه

+ نوشته شده در  سه شنبه 1389/01/24ساعت 11:27  توسط عباس فلاحتی  | 

عدم حمایت دولت از صنایع دستی و مشکلات پیش روی آن و راهکارهای پیشنهادی جهت حمایت

صنایع دستی در ایران یکی از منابع مهم درآمد ارزی و همچنین ایجاد اشتغال در کشور بوده است در میان صادرات غیر نفتی صاذرات فرش دست بافت ،گلیم و سایر اقلام تولید صنایع دستی سهم عمده ای را دارامی باشد ، این گونه اقلام به دلیل کیفیت و کمیت از قدرت رقابت بالا و گاه مطلق در بازارهای جهانی برخوردار می باشد ، چرا که صنایع دستی ایران الهام گرفته از فرهنگ اصیل ، سنتی و تاریخی و آثار باستانی سینه به سینه این مرز و بوم میباشد. از جمله صنایع دستی مهم میتوان فرش دستباف(پشمی و ابریشمی ) ، گیوه و روفرشی ، جاجیم ، گلیم ،مسند، و تولیدات مرتبط ، تابلوهای هنری ، صنایع چوب و غیره اشاره کرد .، نبود بازار فروش مناسب ، حمایت نکردن مالی، بی توجهی به صادرات ، بیمه نبودن هنرمندان و نداشتن برنامه جامع مدون را از عمده مشکلات فراروی صنایع دستی عنوان کرده‌اند متاسفانه حمایت ضعیف مسوولان از این صنعت ، فعالان این عرصه را با مشکلات عدیده‌ای روبرو کرد. صنایع دستی نیز همانند سایر رشته‌های هنری از نداشتن برنامه و ضعف مدیریت رنج می‌بردبه عنوان مثال هر سال شاهد برپایی نمایشگاه‌های مختلف صنایع دستی در سراسر کشور هستیم ولی یک برنامه و شرایط منسجمی برای شرکت در این نمایشگاهها وجود ندارد. دلالان با قیمت ناچیز ، صنایع دستی را از تولیدکنندگان خریداری و با قیمت گران می‌فروشندبرپایی نمایشگاههای صنایع دستی به طور مستمر در استانها و شهرستانها با اتخاذ برنامه ریزی اصولی نوعی حمایت از فعالان این عرصه‌است توسعه صنایع دستی بدون توجه به‌نیاز بازارهای جهانی و صادرات عملی نیست.مسئولان امر برای صادرات صنایع دستی باید برنامه جامع تدوین کنند تا هنرمندان این بخش سالها از دغدغه و نگرانی نگویند در این راستا توجه به سلیقه‌های مشتری در همه جای دنیا باید لحاظ شود.کمبود و گرانی مواد اولیه این رشته نظیر نخ‌های "آکرولیکی " قیمت هر کیلو نخ آکروکیلی 15 هزار ریال است. برپایی نمایشگاه‌های بین شهری و بازارچه‌های دائمی صنایع دستی مستمر در همه استانها . هزینه بالای تولید و سودکم حاصل از فروش تولیدات،مشکلات فعالان این عرصه را افزایش داده است.نگرش به صنایع دستی باید تغییر یابد زیرا تغییر نگرش این هنر صنعت ملی را بیمه خواهد کرد. تقويت كادر قوي با تحصيلات مرتب با گردشگري و صنايع دستي ، تدوين قوانين شفاف و لازم الاجرا ، آگاه سازي و مشاركت دادن جوامع محلي در برنامه ريزي ها ، حفظ و احياي ارزش ها به لحاظ اينكه گردشگران جهت بازديد از ارزشهاي طبيعي ،‌سنتي و بومي مبادرت به سفر مي كنند .
 برنامه ريزي براي كاهش فصلي بودن مقاصد گردشگري و اختصاص فرصت هاي شغلي به نيروهاي محلي چه در مشاغل پردرآمد و چه ساده .
و اما قبل از پرداختن به راهكارهاي مرتبط با صنايع دستي ابتدا تعريفي از هنرهاي صناعي كه توسط گروهي از صاحب نظران و كارشناسان سازمان در سال 62 بيان شده ارائه مي نمائيم .
« صنايع دستي به مجموعه اي از هنرها و صنعت ها اتلاق مي شود كه عمدتاً با استفاده از مواد اوليه بومي و انجام قسمتي از مراحل اساسي توليد ،‌به كمك دست و ابزار دستي موجب تهيه و ساخت محصولاتي مي شود كه در هر واحد آن ، ذوق هنري و خلاقيت فكري صنعت گر سازنده بنحوي تجلي يافته است ». دكتر محمد توكل دبيركل وقت كميسيون فرهنگي يونسكو در ايران معتقدند ، رمز ماندگاري و حيات آينده كشورها در روند جهاني شدن ، در گرو نگاه كيفي و برنامه اي به صنايع دستي است . مولود فرآيند جهاني شدن حركت به سمت يكپارچگي زندگي بشري است و آنچه كه در اين فضا مي تواند اصالت و قوميت ها را زنده و پويا نگهدارد ، عمق دادن به هنر و فرهنگ محلي و منطقه اي می باشد
و اما راهكارها و پيشنهادات :
1- راه اندازي بانك اطلاعات جامع صنايع دستي ، ضمن تمركز كليه فعاليتهاي هنرهاي صناعي در يك نهاد منسجم و مسئول و همچنين متمركز كردن مراكز تصميم گيري و تصميم سازي در بخش توسعه صنايع دستي و اجتناب از انجام امور موازي و پراكنده توسط متوليان گوناگون .
2- حمايت از توسعه كارگاه هاي توليدي از طريق اعطاي تسهيلات اعتباري و حمايت از ايجاد بازارچه هاي صنايع دستي بنحوي كه منافع حاصله عايد خالقين اين آثار زيبا و ماندگار بشود ، بعبارتي حذف نگاه صرفاً تجاري و كاسب كارانه به اين صنعت . يعني به اين صورت نباشد كه كالا به نازل ترين قيمت همانند آنچه كه در بخش محصولات باغي متداول است از نقاط محروم خريداري و به گران ترين قيمت توسط اتحاديه ها و اشخاص در شهرهاي بزرگ به فروش برسد .
3- تهيه و تدوين استاندارد مواد اوليه مورد مصرف با حفظ اصالت هاي بومي ، ملي و فرهنگي به اين معنا كه انجام يك كار خوب بهتر از انجام دوكار معيوب است .
4- تأمين امنيت براي سرمايه گذاري در واحدهاي صنعتي و افزايش پوشش بيمه اي براي نيروهاي كار و توليدات صنايع دستي .
5- افزايش ميزان تنوع و زمينه هاي كاربردي آثار صنايع دستي و بالطبع بالا بردن كيفيت و افزايش ميزان دوام هنرهاي صناعي .
لازم به ذكر است با تلاش مجدانه و رايزني هاي مستمر مديريت محترم اتحاديه سراسري صنايع دستي مقرر است بخشي از جوائز اعطائي به دارندگان حسابهاي پس انداز قرض الحسنه بانكها ، پس از تصويب نهائي مراجع ذيصلاح از سبد صنايع دستي تأمين گردد كه اميدواريم خود در رونق بازار اين صنعت كهن در سطح كشورمان مؤثر باشد .
6- توليد هنرهاي صناعي با الهام از فرم كلي و نگاره هاي آثار تاريخي و باستاني و نيز علائم و نشانه هاي هر كشور .
7- بسته بندي مناسب آثار صنايع دستي
8- قائل شدن تسهيلات لازم و ارزان قيمت حتي رايگان براي ارسال صنايع دستي به صورت پستي و فراهم آوردن امكانات و ارائه خدمات مناسب در زمينه بيمه ، حمل و نقل و تحويل سالم و بموقع آثار در مقصد مورد نظر گردشگران.
9- برگزاري نمايشگاههاي فصلي ، سالانه و نيز بازارهاي مكاره با هدف جلب و جذب توريست هاي خاص براي فروش آثار صنايع دستي و همچنين ايجاد موزه هاي دائمي گردشگري و هنرهاي صناعي .
10- كنترل و نظارت مستمر دولت و نهاد هاي ذيربط نه تنها در زمينه كيفيت بلكه در خصوص قيمت آثار صنايع دستي .
11- مشاركت فعال صدا و سيما در امر اطلاع رساني و تبليغ گسترده روي صنايع دستي با هدف ايجاد موقعيت مناسب براي عرضه كالا ( اگر بخواهيم به نقش مؤثر صدا و سيما در اطلاع رساني اشاره اي گذرا داشته باشيم مي توانيم به مسابقات جام جهاني فوتبال اشاره نمائيم كه حتي مادر بزرگ ها هم تحت تأثير تبليغات گسترده رسانه اي در باره تيم هاي اروپائي صحبت و اظهار نظر مي كردند) .
12- صدور كالا و صنايع دستي كشور از طريق جهان گردان كه خود تا حدودي مشكلات بازار يابي و هزينه حمل و نقل را در شرايط فعلي كاهش مي دهد .
13- و نهايتاً توجه به امر آموزش و حمايت هاي لازم در بخش تأمين مواد اوليه ارزان قيمت كه از اين طريق از مصرف مواد اوليه فاقد كيفيت جلوگيري شود .
در خاتمه عرايضم و با توجه به ويژگي هاي منحصر به فرد صنايع دستي ايران كه از
اهم آن امكان ايجاد و توسعه اين صنعت در اقصي نقاط كشور و تنوع اوضاع اقليمي و جغرافياي انساني اقتصادي ايران عزيز مي باشد ، ضرورت توجه به هنرهاي سنتي و بومي بيش از پيش احساس مي گردد و بايد نگاهي عميق و همه جانبه به آن معطوف نمود.
اميد آن است كه بار ديگر تجديد نظري در نوع نگرش به اين صنعت و طرح جديدي از اين مقوله بتواند به نوعي استقلال و خود اتكائي ملي را به ارمغان آورد و ما شاهد اوج و عظمت ذوق و هنر ايراني در عرصه گيتي باشيم

 

+ نوشته شده در  یکشنبه 1387/09/17ساعت 17:26  توسط عباس فلاحتی  | 

مسایل ومشکلات گلیم بافان ومسند بافان عنبران

 بافت گلیم ومسند در عنبران سابقه ای دیرینه دارد  واز قدیم الایام زنان ودختران عنبرانی به کار بافندگی مشغول بوده اند . امروزه نیز کار بافنتن  مسند و گلیم  کماکان ادامه دارد .ولی به دلیل عدم حمایت دولت از این قشر زحمتکش و تلاشگر دیگر کار بافندگی مانند سابق دنبال نمی شود .چرا که به دلیل وقت وهزینه زیاد بابت مواد اولیه آن واز طرفی قیمت بسیار  اندک  آن دیگر کمتر کسی حاضر است که این کار را ادامه دهد مگر از سر ناچاری، واگر اینگونه پیش برود شکی نیست که در آینده ای نه چندان دور این صنعت استراتژیک ومهم به فراموشی سپرده شود .چرا که در گذشته اقلامی نظیر جاجیم وشال و جوراب پشمی نیز دراین منطقه بافته میشد ، که اما امروز خبری از این آثار نیست. به نظر بنده دولت با پشتیبانی وحمایت این قشر  مانند کمک دربازاریابی و تعامل با بانک ها و موسسات برای خرید صنایع دستی وهمچنین اعطای وام وتسهیلات وبیمه کردن بافندگان و ایجاد مراکز آموزشی و... می تواند نه تنها از منسوخ شدن این صنعت جلوگیری کرده بلکه میتواند با آموزش این هنر بسیار زیبا، به نسل جوان و همچنین جویندگان کار از طریق اعظام بافندگان ماهرو توانا به نقاط دیگر کشور که گلیم ومسند بافی در آنجا رواج ندارد  این صنعت را گسترش داده نه تنها باعث اشتغالزایی خیل عظیمی از بیکاران گردد بلکه  میتواند با  این محصول استراتژیک همانند فرش ایرانی در بازارهای جهانی برای گفتن داشته باشد.

 

+ نوشته شده در  یکشنبه 1387/08/12ساعت 19:33  توسط عباس فلاحتی  | 

?What is a Kilim

Introduction to Kilim

Kilim, describes as a pileless textile with many applications produced by one of several flat weaving techniques that have a common or closely related heritage and are practiced in the various geographical area mainly in South eastern of Caspian Sea . Kilim is one of handcrafts which is made by interweaving the variously colored wefts and warps using wool, cotton and silk. Kilim has different kind of designs which is decorated by animals, birds, flowers and various geometric forms. Kilim is usually produced in three different sizes, large (3×1.8m), medium (2×1m) and small (1×0.6m). Natural colors extracted from plants are usually used for dyeing. A rectangular metal frame in combination with other equipments is used to weave the Kilim. The most common designs are illustrated in this booklet.

+ نوشته شده در  پنجشنبه 1387/04/06ساعت 23:37  توسط عباس فلاحتی  | 

خواستار حمایت اداره کل میراث فرهنگی و سازمان صنایع دستی

خواستار حمایت اداره کل میراث فرهنگی و سازمان صنایع دستی

صنایع دستی از دیر باز با روح و جان مردم ایران عجین گشته است اما بر اثر بسیاری از مسائل  برخی از هنرهای دستی به دست فراموشی سپرده شده اند و یا در حال رکود هستند .شهر عنبران نیز از ایام قدیم محل هنری گرانبها به نام گلیم است به طوری که در سالهای گذشته و اکنون خانواده ها با بافت و  فروش گلیم امرار معاش کرده و می کنند اما جای تاسف اینجاست که زنان عنبران آنطور که باید میل و رغبت دیرینه را نسبت به بافت گلیم از دست داده اند وعده اندکی به خاطر امرار معاش، علاقه و سرگرمی به این هنر مشغولند که جای شکرش باقی است .این دلزدگی و بی علاقه گی دلایل بسیاری دارد از جمله گران شدن مواد اولیه گلیم، شیمیایی شدن مواد اولیه، سختی کار، نبود مکان مناسب و از همه مهمتر ارزان بودن گلیم بافته شده توسط زنان و سودی که دلالان و واسطه ها می برندو....اکنون جا دارد که مسئولان دلسوز  در پی یافتن راه حلی برای این مسئله باشند برای اینکه مردم با هنری به نام گلیم بیشتر آشنا شوند می توان این هنر را به تمام نقاط ایران توزیع کرد آن هم از طریق مدارس کشور و در روز معلم مبادرت به این کار نمود یعنی اینکه دانش آموزان به جای تقدیم هدایای صنعتی به دبیران از هنر دست (گلیم و مسند) بهره ببرند زیرا هنر می بایست از مراکز فرهنگی شروع شده و پس از آن در خانه ها جاودانه شود.

 

+ نوشته شده در  چهارشنبه 1386/08/16ساعت 16:38  توسط عباس فلاحتی  | 

همزمان با بهار و تابستان،

همزمان با بهار و تابستان، هزاران گردشگر خطه شمال کشور شاهد نمایشگاه بی‌نظیر گلیم‌بافی هنرمندان تالش هستند.این گلیم‌بافان که تمام زمستان را صرف آفرینش نقش‌های زیبا در تاروپودهای دستباف خود کرده‌اند، اکنون با گستردن آنها در کناره جاده زیبا و سرسبز منتهی به تالش، بر زیبایی‌های شمال افزوده اند. در کناراین گلیم‌های دستبافت که همگی دسترنج زنان و دختران تالشی است تولیدات دیگری مانند جوراب، شال ، قالیچه و ساک‌های زیبا نیز دیده می‌شود. به‌گفته متخصصان هنر، تمام نقش‌های گلیم‌های این منطقه از طرح‌های باستانی حوزه تالش که از سابقه چهار هزار ساله برخوردار می‌باشد، الهام گرفته است. بخش اصلی نمایشگاه خودجوش هنرمندان گلیم‌باف تالشی در اطراف شهر اسالم در 5 کیلومتری جنوب شهر تالش قرار دارد و هر خانوار با آویختن آنها در کنار دیوار منزل خود به ایجاد هنرکده‌ای برای خود اقدام کرده است.

+ نوشته شده در  دوشنبه 1386/07/23ساعت 20:42  توسط عباس فلاحتی  | 

گلیم چیست؟

 گلیم چیست؟              

گلیم چیست؟              

گلیم دست بافتی است بدون پرز که با نخ خامه پشمی (البته درایام قدیم )و یا پنبه ای ،مصنوعی (آنیلینی،کرومی،اکرلیک)به صورت تار وپود بافته میشود ودر بافت آن از نخ یک لای 5-3 استفاده می شود .هر چه قدر لایه نخ کمتر باشد کیفیت گلیم بافته شده بهتر می باشد .شاید گلیم نوع ساده قالی باشد روی این اصل می توان پذیرفت که بافت گلیم قبل از ابداع قالی رواج داشته است .آثار به دست آمده در آرامگاه فراعنه مصر 2500سال قبل از میلاد نشان از وجود گلیم در آن زمان دارد .

گلیم ها عموما با نقوش شکسته(هندسی )بافته میشوند .این نقوش بیشتر شامل لوزی،سه گوش ،چهار گوش،انواع گل ،بوته ،ترمه،شش گوش،انواع حیوانات اهلی ودرنده ونیز بسیاری از نقوش دیگر میشود.قدیمی ترین گلیم بافته شده در مصر به دست آمده .البته در کشور هایی مانند هند ،چین، افغانستان،پاکستان ودیگر کشور های خاورمیانه بافت گلیم صورت میگیرد .گلیم بافت ها انواع گوناگونی دارند که میتوان به گلیمچه، مسند، خورجین،ورنی،جوال و... اشاره کرد.در کشور ما ایران بیشتر گلیم ها در استا ن های فارس،مشهد،کردستان،یزد ،اردبیل،گرگان ،کرمان بلوچستان، آذربایجان و...بافته میشوند.گلیم های متوسط معمولا دارای ابعاد یک متر در دو متر،مسند ها150در100 وپا دری هادر ابعاد 90در60 می باشند . گلیم های ایرانی به دو روش: کرباس وصوفی نیز در دارهای عمودی یا ایستاده ،افقی یازمینی بافته میشوند .یک گلیم بافته شده شامل اجزای زیر میشود:گیس باف یا زنجیره بافی،کناره سفید رنگ ویا طبق سلیقه خود بافنده ،شیرازه، ملیله کاری ،حاشیه ساده ،حاشیه همراه متن، زمینه وخودنقش .گلیم هرسین که مربوط به استان کرمانشاه است از شهرت خاصی برخوردار است.گلیم ورنی که مربوط به استا ن آذربایجان ست به ظاهر مانند فرش ولی فاقد پرز میباشد که روی این نوع گلیم ها نقش برجسته ایجاد میکنند وامروزه در بازار نوع ماشینی آن به نام گلیم – فرش موجود می باشد .گلیم دورو مربوط به استان اردبیل است که هر دو طرفش به یک شکل است که از تنوع رنگ و نقوش زیادی برخوردار است.

 

 

+ نوشته شده در  یکشنبه 1386/01/19ساعت 22:16  توسط عباس فلاحتی  |